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    1. 简介(jiè)

      本片改编自罗马尼亚神学家伊利(lì)亚德(dé)的同名小说。1938年(nián),年逾(yú)七十的哲学教(jiāo)授多(duō)米(mǐ)尼克(kè)•马泰(蒂姆•罗(luó)斯 Tim Roth 饰)本打算自杀,却被(bèi)闪电(diàn)突然击中(zhōng)。严(yán)重烧(shāo)伤的多米尼克得(dé)到了罗马尼亚医生斯坦库里斯库教授(shòu)(布鲁诺•岗茨 Bruno Ganz 饰)的救治,痊愈后,多(duō)米尼克竟发现自(zì)己返老还童,并分裂出另外人格。不仅如(rú)此,多米尼克还具(jù)有梦(mèng)中学习、透视、意念移物等特(tè)异(yì)功能。为了(le)躲避纳粹医生鲁道夫(安德(dé)烈(liè)•汉尼克(kè)André Hennicke 饰)的追(zhuī)踪,多米尼克(kè)化名辗转(zhuǎn)于瑞(ruì)士、罗马尼亚、马耳他、印(yìn)度等地,直到(dào)二战(zhàn)结束。六十年代,某(mǒu)次登山时多米尼克遇见一名(míng)叫做维拉尼卡的女子(亚历(lì)山德拉•玛(mǎ)利亚(yà)•拉拉 Alexandra Maria Lara 饰),与他年轻(qīng)时的未婚妻劳拉一模一(yī)样。维拉尼卡及朋(péng)友(yǒu)山中遇险,被多米尼克(kè)救治(zhì)后(hòu)便拥有了梦(mèng)中追溯语言(yán)起(qǐ)始的能力(lì),却(què)因此加(jiā)速衰老。多米尼克一(yī)方面希(xī)望维拉尼卡助他完成语言及时间起源的著作,一(yī)方面(miàn)又不愿看到爱人因(yīn)此早夭,矛(máo)盾中痛苦不已……

      本片获独立精(jīng)神奖最佳摄影提名。

      大众(zhòng)点评

      • 开云网页版 德罗马斯卡
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        2019-09-23
        科波拉(lā)的梦(mèng)想Eliade

        《没(méi)有青春的青春》让我大吃一惊(jīng)。这可能是弗朗西斯·福特·科波拉最不被人理(lǐ)解的(de)电影。它制作于2007年,主要在罗(luó)马(mǎ)尼亚拍摄,忠实地放映了米尔恰·埃(āi)利亚德于(yú)1976年(nián)创作的一部(bù)晚期中篇小说。经过几(jǐ)十年的学术活动,Eliade写了一(yī)些宗(zōng)教史领域最(zuì)重要(yào)的书,他(tā)用一个似(sì)乎是他20世纪30年代作(zuò)家活动的自然延续的故事(shì),重新开始了他精(jīng)彩的散文(wén)创作。科波拉似乎(hū)也做了类(lèi)似的事情(qíng)。在沉(chén)寂了十年的导演生涯后,他拍摄了这部电影,这部电(diàn)影更像是一部独立的艺(yì)术电影。当然,无论是20世纪70年代(dài)的埃利亚德(dé)还是2007年的科波拉,都没有任何东西可以向任何人证明。小(xiǎo)说《没(méi)有青春的青春》和将其搬上银幕的电(diàn)影对两(liǎng)位艺术(shù)家来说都是非典型的成熟创作。这(zhè)个故(gù)事与(yǔ)埃利德所写的哲学书(shū)或宗(zōng)教(jiāo)史书不同,因(yīn)为这部电(diàn)影与科波拉的《对话》、《教父(fù)》或《现代启示录》完全不(bú)同。

        我试图理(lǐ)解大多数看过并写过这部电(diàn)影(yǐng)的评论家的负面反应。观(guān)众们似乎意(yì)见分歧,但由于(yú)负面新闻(wén)及其(qí)发行,来观看这部电影的人并不多。故事(shì)从第二次世界大战前的(de)罗马尼亚开(kāi)始,在战争(zhēng)期间在中(zhōng)立(lì)的瑞士继续,在未来几(jǐ)十年到达地中(zhōng)海沿岸和印度北部的高原。回到(dào)年轻时代或(huò)跨越边界(jiè)进入和离开时(shí)间被冻结或以不同于人类生活(huó)的(de)方向和节奏流动的世界的(de)想(xiǎng)法在电影中远非新鲜事,从(cóng)1926年默诺的(de)《浮(fú)士(shì)德》到《本(běn)杰明·巴顿的奇(qí)案》(The Curious Case of Benjamin Button),这部电(diàn)影是在《没有(yǒu)青春的青春》(youth Without youth)一(yī)年后上映的,理解,并(bìng)希望将埃利亚德(dé)的哲学和他(tā)精(jīng)彩作品(pǐn)的(de)氛围(wéi)搬上银幕。当然,这部电影也可以被视(shì)为一(yī)部动(dòng)作片,带有神秘(mì)和间谍的元素,或(huò)者是一个奇幻背景下的(de)浪漫故事。从这些角(jiǎo)度来看,这部电影是合理(lǐ)的,甚至是好的,但还没有达到(dào)科波拉这(zhè)样出(chū)名的导(dǎo)演的水平。这些观众的失望(wàng)是对埃利拉德的世界的误解(jiě)和对(duì)科波拉签署的电影的不(bú)同期望的结合的结果。

        影片主人公多米尼克·马泰讲(jiǎng)述了米尔恰·埃(āi)利亚(yà)德奇幻散文中典型的英(yīng)雄事件(jiàn)和经(jīng)历。在我看来,蒂(dì)姆·罗斯的表演成功地描绘了知识分子(zǐ)的困境,在某种程度上(shàng),他成功地利用(yòng)自己的(de)科学训练来理解自己身(shēn)上发生(shēng)的事(shì)情,后来接受了自己的命运受制于其他定律,这是一个现象系统的一部分(fèn),需要另(lìng)一(yī)种理解(jiě)世界的方式。在罗斯在电影中的搭(dā)档亚历山德拉·玛丽亚·劳拉的帮助下,这对恋人的困境和(hé)不(bú)同寻(xún)常的爱情故事被(bèi)搬上了银幕。东方的魅力、它(tā)的哲学和风景(jǐng)也同样存在。语言(现(xiàn)代和古代)也发挥着(zhe)重要(yào)作(zuò)用。令(lìng)人惊讶的是,罗马尼亚的气氛(fēn)在屏(píng)幕上得到了很好的(de)描述。一支有(yǒu)价值的罗(luó)马尼(ní)亚演员团队没有错过支持(chí)这部电影并在科(kē)波拉的指导下演(yǎn)出的(de)机会。除此之外,这部(bù)电影是阿德里安·平(píng)茶最后一次出现在(zài)银幕上,也(yě)是他职业生涯中的最(zuì)后一幕,他在拍摄结束后(hòu)不久去世。

        这是(shì)一部文(wén)笔优美、拍摄精美(měi)的电(diàn)影。科波拉出(chū)人意料地拍摄了一部相当内向的(de)电影,忠实于一位在罗马尼亚以外鲜为人(rén)知的作家的(de)写作和思(sī)考,这让他的(de)许多(duō)粉丝措手不及(jí)。这位美国导演决定不让他们的(de)生活变(biàn)得轻松,并拒绝将他在《伊利亚(yà)特》中读到的和感受(shòu)转(zhuǎn)化为美国(guó)商业电影所熟悉(xī)的隐喻或(huò)刻板印(yìn)象。他冒着这个风险,认为这部电(diàn)影会取悦一小部(bù)分观(guān)众,并让许多其他人感到困惑。我属于第一类,快(kuài)乐的。

      • 开云网页版 BeneCumb
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        2015-12-28
        良好的方向和领(lǐng)先的(de)表现提(tí)升了自命(mìng)不凡的深度

        我并不认为一部电影(yǐng)应该只是一部失去了快速曲折的(de)娱乐(lè)节目,但电(diàn)影(yǐng)应该——或(huò)者可以——与其他时刻和表(biǎo)达盛(shèng)行的戏剧表演不同。在这里(lǐ),同名的背景(jǐng)中(zhōng)篇小说足够梦幻,弗朗西斯·福特·科(kē)波拉的签名使场景的发展(zhǎn)达到(dào)了一个繁忙且往往难以(yǐ)理(lǐ)解的水平,即使蒂姆·罗斯的(de)出色表演(绝对在我的十大杰出演员名单中)也无法让我(wǒ)理(lǐ)解所有(yǒu)的事件(jiàn)和动(dòng)机,后来我不得不对整个情节进行深入研(yán)究(jiū)。

        至于其他(tā)表演,没有达到罗斯的任务(wù),布鲁诺·甘茨在(zài)银幕上花费的时间太少(shǎo),但女(nǚ)性(xìng)角色对(duì)我来说仍然不完(wán)整。这一切持续了2个多(duō)小时(shí)。。。嗯,这并不糟糕,也没(méi)有失(shī)败,而是(shì)一种“为(wéi)了艺术而拍摄的电影”,有(yǒu)一些著名(míng)电影(yǐng)制作人的参与。

      • 开云网页版 棱镜标记10
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        2015-04-19
        时间的语言(yán)

        弗朗西斯·科(kē)波拉(Francis Coppola)的最后一部主流(liú)好(hǎo)莱坞电(diàn)影是《雨匠》(The Rainmaker),在此之前,这部电影是备受诟病的《杰(jié)克》(Jack)。从那(nà)时起,电(diàn)影界的传奇人物就不再是一名受雇的(de)导演(yǎn)了。我猜他仍(réng)在为自(zì)己的Zoetrope工作室的失(shī)败而苦恼。

        在《没有青(qīng)春的青春》中,科波拉转向了欧洲艺术电影,这已经不是第一次了。他的黑白Rumble Fish深受德(dé)国表现主义风格的(de)影响。

        蒂姆·罗斯(Tim Roth)饰演(yǎn)多米尼克(Dominic),一位70岁(suì)的老人,二战前的罗(luó)马尼亚,被闪电击中,他(tā)的医生(布鲁诺(nuò)·甘(gān)茨(Bruno Ganz)饰)震惊(jīng)不已。

        多米尼克年(nián)轻30岁,身(shēn)体再生,甚至长(zhǎng)出了新(xīn)牙齿,接受了医生(shēng)给(gěi)他的(de)各种测试。然而(ér),不仅(jǐn)身体有所改善,他的(de)智力(lì)也有了巨大的飞跃。一旦战争(zhēng)爆发,这也(yě)引起了纳粹(cuì)的兴趣。

        当然,多米尼克隐藏(cáng)着(zhe)他有另一个自我,与他交谈,似乎自己(jǐ)也增强了力量(liàng)。此(cǐ)外,尽(jìn)管(guǎn)年长的(de)多米(mǐ)尼克(kè)一(yī)直在努力完成他一生在(zài)语言学起源方面的工作,但现(xiàn)在他有(yǒu)时间(jiān)进一(yī)步(bù)研究和写作。他会说许多东方语言,现在只(zhī)要看一(yī)本(běn)书就可以阅读。

        随着(zhe)战争的肆(sì)虐,多米尼克(kè)逃到瑞士继续他的研究。20世纪50年代(dài),一次与一位名(míng)叫维(wéi)罗妮卡(kǎ)的女士的会(huì)面让他想起了劳拉,一段失去的爱情(qíng)让这部电影变得更加(jiā)精彩(cǎi)。维罗妮卡回到了另一个灵魂(hún),比如(rú)古印(yìn)度佛陀的早期门徒。她不断(duàn)用古老的语言回(huí)到(dào)过去,使多米尼克能(néng)够非常接近第一篇口语(yǔ),但有可能(néng)永(yǒng)远失去维罗妮卡(kǎ)。

        这部电影融合了视觉和故事。这很可能是(shì)其他美国电影制(zhì)作(zuò)人泰(tài)伦斯·马(mǎ)利克或大卫·林奇制作的(de)。这(zhè)部电影采(cǎi)用(yòng)了欧洲艺术之家的(de)影院风格,这不(bú)是一部字面意(yì)义上的电(diàn)影,因为(wéi)这部(bù)电影给人的感觉是梦幻般的。你真的想知道这(zhè)是否都是多米尼克(kè)被闪(shǎn)电击(jī)中后(hòu)的梦(mèng)。

        这部电影鲜为人知,但我很惊(jīng)讶它是(shì)如此的通俗易懂,我(wǒ)多么喜欢这(zhè)部电影(yǐng)。科波拉从不害怕(pà)实验,有时他表现(xiàn)得很糟糕(gāo)。即使在这里,以印(yìn)度为(wéi)背景的一些场景(jǐng)也无法令人信服,因为它(tā)们太现代了,有现代汽车(chē)驶过。甚至还有一(yī)张孟买泰姬陵皇宫酒店的照片,出现在北方邦的场(chǎng)景(jǐng)中。

        然而(ér),这是(shì)一部有趣的、实验性的电影(yǐng),甚至有点令人不安。罗斯应该受(shòu)到赞扬,因为他吸引了观(guān)众,并让他(tā)们投入到(dào)他(tā)的角色中。

        《青春没(méi)有青春》向世(shì)界表明,科波(bō)拉仍然(rán)是一位大师级的电影制作人。

      • 引人入胜(shèng)、有趣、美丽(lì)、神秘莫测、做作而(ér)乏味

        《没有青春的(de)青(qīng)春》于2007年上映,是弗朗西斯·福特·科波拉在(zài)缺席十年后重返电影(yǐng)制作。故事围绕着第(dì)二次世界大战(zhàn)开始(shǐ)时罗马尼亚(yà)的(de)一名70岁男子(zǐ)(蒂(dì)姆(mǔ)·罗(luó)斯饰)展开,他被(bèi)闪电(diàn)击中,奇迹般地恢复了青(qīng)春,看起来(lái)像一个40岁的男人。他也获得了惊人的力量,比如精神运(yùn)动,以及通过用大脑“扫描”书籍来“阅读”书籍的能力。纳粹抓住了(le)他惊人进化的风声,想研(yán)究(jiū)他,为“大师赛”(或其他(tā)什么)做出贡献。电(diàn)影的后(hòu)半部分(fèn)发生在战争(zhēng)年代之后,当时男人发(fā)现了一个看起来像他已(yǐ)故爱(ài)情的(de)年轻版本的女(nǚ)人(亚历(lì)山德拉·玛(mǎ)丽亚·劳拉饰(shì))。令人难(nán)以置信的是,她也被闪电击中,得到了不同的结果(guǒ),这(zhè)有助于他对语言起源(yuán)的研究(jiū)。

        剧情(qíng)让人想起(qǐ)了(le)90年代中期的两部电影:《粉末(mò)》(Powder)和《现象》(Phenomenon)。这两部电影同样讲述了(le)具有迷人力量的人。后者是得体(tǐ)的,而前者是(shì)为了伟(wěi)大而拍摄的,在某种程度(dù)上达到了这一点。《没有青春的青春》(Youth Without Youth)的(de)基调完全不同,这(zhè)主(zhǔ)要是因为(wéi)二(èr)战的(de)时(shí)间框架,但也因为它(tā)不是一部令人向往(wǎng)的大片,而(ér)是更加艺术化,近乎(hū)深不可测。

        有人(rén)说,“没(méi)有(yǒu)青春的青春”对(duì)科波(bō)拉来说是一个非常个人化的项目。这个(gè)话题是(shì)根(gēn)据米尔恰·埃利亚德的小说改(gǎi)编(biān)的(de),引起了他的共鸣,他被迫在电影中传达这一(yī)点。你会得到这样的(de)印象:科波拉发现了生命奥(ào)秘的答案,并想与世界(jiè)分享。

        想想看:科波拉是有史以来(lái)最伟大的(de)电影制(zhì)作(zuò)人之一,他(tā)花了(le)整(zhěng)整十年(nián)的时间来构思(sī)、准备、制(zhì)作和发行(háng)一部电影。他(tā)本可(kě)以像《变(biàn)形金刚》电(diàn)影(yǐng)一样大肆宣扬(yáng)大片(并不是说这有(yǒu)什么问(wèn)题,哈哈(hā)),但作为一(yī)名真正的艺术家,他不在乎创造流行的爆(bào)米花及其“成功”。这让人想起了威拉德在科波拉著名的《现代启(qǐ)示录》(1979)中对库(kù)尔茨上校(xiào)(白(bái)兰度(dù)饰(shì))的观察:“他本可以选(xuǎn)择将军,但(dàn)他(tā)却选(xuǎn)择了自己。”弗朗西斯本可以选择(zé)无脑且有(yǒu)利可图的娱乐,但他心中有(yǒu)更重要的(de)东西。

        因此,《没有青春的(de)青春》是一部艺术作品,在某些方面肯定(dìng)很有趣和有(yǒu)趣(qù),但它(tā)需(xū)要意愿和努力(lì)来处(chù)理124分钟的运行(háng)时间。它是一层致密的薄膜,充满深(shēn)度;它甚(shèn)至可能(néng)掌握着生(shēng)命本身的秘(mì)密(mì)!除此之外,它还以一些美丽的(de)摄影、音乐和女性(xìng)为特色。

        说(shuō)到女性,我觉得很奇怪的是,女性普遍被罗斯(sī)饰(shì)演的(de)主(zhǔ)角多米尼克(kè)所吸(xī)引。毕竟,罗斯身材矮(ǎi)小,很难成为乔治·克鲁尼。但后来我反思并(bìng)接受了它。为什(shí)么?因为女性(xìng)有一种第(dì)六(liù)感(gǎn),通常被称为(wéi)“女性直(zhí)觉”,她(tā)们在第六(liù)感中看到(dào)或感觉到身体(tǐ)以外(wài)的东西(xī)。换句话说,多米尼克已(yǐ)经高度进化(huà),本质(zhì)上是(shì)一个优越的人。他可能(néng)不是阿(ā)多尼斯(sī)人,但女性本能(néng)地抓住了他的进化优势,像磁铁一样吸(xī)引他。

        另一个优势是拍(pāi)摄地点,在罗马尼(ní)亚和保(bǎo)加(jiā)利亚拍摄,在喜马(mǎ)拉雅山和(hé)印度拍(pāi)摄(shè)。

        不用说,这是一部很难评分的电(diàn)影。如果你有心情(qíng)欣赏(shǎng)传统的(de)电影(yǐng)娱乐,即(jí)使(shǐ)有几个娱乐元素(前(qián)面提(tí)到的电影摄影、音乐、女性和地点),《没有青春的青春》也无(wú)法满(mǎn)足你的(de)需(xū)求;但如果你正在寻找(zhǎo)电影艺术和有分量的食物,那(nà)就是“A”。因此,我的平衡评分是。。。

        等级:B-

      • 迷失在(zài)翻译中

        导演科波拉的(de)复出电影并没有(yǒu)打破任何票房纪录。这是一项智力锻炼,这意(yì)味(wèi)着它的吸引力(lì)有限(xiàn)。但似(sì)乎即(jí)使是(shì)它的自命不凡也使它没(méi)有被知识分子所(suǒ)接受(shòu)。

        这一切都变成(chéng)了(le)一个乏(fá)味(wèi)但引人(rén)入胜的复杂故事(shì),有着(zhe)超(chāo)自(zì)然的序曲和(hé)艺术(shù)作品。随(suí)着时(shí)间(jiān)战(zhàn)和变(biàn)种人(rén)在“正(zhèng)常”的(de)战争世界和氢弹实验中徘徊,这部电影看(kàn)起来很精彩。

        使这一点下(xià)降的是(shì)它令人困惑的叙事和(hé)官样文章的宏(hóng)大性,其中的单词超过了必(bì)要的数量(尤其是外语和(hé)失传语言)。高瞻远瞩的哲学洞见(jiàn)是匆(cōng)忙的,仍然难以捉摸。这是贵族(zú)的失败,因为它(tā)骑(qí)着木马,未能与无产阶级建立联系,这(zhè)似乎(hū)是可以接受(shòu)的(de)。

        这部电(diàn)影有时(shí)很(hěn)有(yǒu)趣,但最好的部分很快就被丢(diū)弃了,试图弄(nòng)明白这些荒谬的东西(xī)可(kě)能会导(dǎo)致一部不那么友好(hǎo)的(de)电影(yǐng)。更(gèng)值(zhí)得一提(tí)的是,这是一部远离(lí)主流的《壮丽的泥沼》,以至于(yú)在翻(fān)译中迷(mí)失了方向。

      • 开云网页版 博物(wù)馆
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        2013-03-05
        你在电影(yǐng)中寻找什么?这不(bú)容易娱乐

        我宁愿(yuàn)被一个迷人(rén)的失败所诱惑,也不愿(yuàn)被一个完全(quán)成功的(de)平庸所诱(yòu)惑,宁愿看(kàn)到一个奥森·威尔斯,也不愿看到一个不太成(chéng)功的人,也(yě)不(bú)愿坐在一段有着美好结局的可预测的浪漫(màn)中;每个人都从电影中(zhōng)得到了他们想要的东西——舒适、娱乐、逃避,有时还有刺激——一部带(dài)你去你通常不会去(qù)的地方的(de)电影——有时是(shì)身体上的——就像这部电影中的马耳他——或者一个不受(shòu)理性束缚的人的思想(xiǎng),在几(jǐ)个世纪中自由流动。科波拉精彩的时间旅行故事并不(bú)总是清晰的,而且(qiě)由于多种原因经常令人沮丧,但它(tā)是一部令人印象深刻(kè)的(de)作品,展现了(le)一(yī)位大(dà)师(shī)级的电影制(zhì)作人正在尝(cháng)试超越寻常的东(dōng)西。这部电影不容易娱乐,也不总是令人满意(yì),但往(wǎng)往很美,表演令人信服,尤其是蒂姆·罗(luó)斯(sī),值得看两遍——也许(xǔ)相隔几个月。

      • 有(yǒu)趣但从不娱乐

        《没有青春的青春》是一(yī)部刻意(yì)奇(qí)怪的电影。一个老(lǎo)人变成(chéng)了一个年轻人,遇到了各种各(gè)样的人。有一个大(dà)致的故事情节,但感觉都是情节性的。有一些聪明(míng)的时刻,但总的来说,它似乎一(yī)直(zhí)持续下去,没有取得任何进展。

        看这部电影让我对它所依据的中篇小说感到好奇(qí),也许是因为它的结构似乎更有利于文学。我不知道这本书是否(fǒu)好看,但(dàn)我(wǒ)可以在电(diàn)影中看到(dào)一(yī)本(běn)有潜力的书(shū)。

        我认为(wéi)问题是,这部电影处(chù)于故事性和梦幻般的神秘之间。因为它从不承诺任何一项(xiàng),所以(yǐ)两者都做得很(hěn)差。

        我在这(zhè)里看到,对这部(bù)电影的反应(yīng)无(wú)处不在,这并(bìng)不奇怪。这种神秘的方法总是会吸引一(yī)些人。但对(duì)我(wǒ)来(lái)说,这部电影感(gǎn)觉像是一(yī)个半谜,从未让我(wǒ)着迷,尽管它足(zú)够好奇,让我一直不满地看到最后。

      • 顿悟的(de)时刻被浮夸的(de)无(wú)聊淹没了。。。

        《没有青春的青春(chūn)》(2007)

        在一部电(diàn)影中,要解决重(chóng)大而深刻的问题,几乎不可能不(bú)显得浮(fú)夸、臃肿或强迫。但你不能责怪一个人(rén)的尝试,而科波拉是一位伟大的电影导演,为什么不呢?

        “没有(yǒu)青春的(de)青(qīng)春”是关于死亡、身份、爱(ài)和真(zhēn)爱、自(zì)我(wǒ)意识(shí)、战争、友谊和美丽。是的,在(zài)前(qián)面,有一些非常(cháng)有创(chuàng)意的电影制作决定(dìng),它们比他们应该做的或在另一位导演手中做的要好(hǎo)得多。例如(rú),有些延伸部分是倒置的(de),有些(xiē)则是(shì)侧向的。有一些常见(jiàn)的比喻是,一个人看着镜子里(lǐ)的自(zì)己,然(rán)后(hòu)镜像的移动方式与这个人(rén)不(bú)同。人们谈论深层次(cì)的(de)事(shì)情,而我们的主角(jiǎo),由蒂姆(mǔ)·罗斯扮(bàn)演,在我们走的时(shí)候悄悄地给自己提建议。

        所(suǒ)以这里有值(zhí)得欣赏的东西(xī)。但(dàn)第一个(gè)问(wèn)题是蒂姆·罗斯。这(zhè)个角色对他来说太大了。这里的主角应该有某种(zhǒng)力量(liàng),而罗斯(sī)只有让我们厌烦的力(lì)量。他在银幕(mù)上的表现(xiàn)令人昏昏欲睡。他就是那个电影。几乎作为对(duì)这(zhè)一点的忏悔(或启示),在一个简短的场景中,马特·达蒙客串了(le)一个(gè)角色,这个男人最小的外表中有(yǒu)一些(xiē)火花,从电影的角度来看,这正是罗(luó)斯所需(xū)要的。我想想象一下,这(zhè)部电影是由戴蒙(Damon)——或者任何一位有魅力的演员(yuán)——扮(bàn)演罗斯(Roth)的角色(sè)重新拍摄的。

        这(zhè)部电影的另一个(gè)问题(tí)不(bú)那么具体,但可(kě)能只是无论你做什么,这个(gè)主题都被夸大了。它有《存在的无法承受的光明》的回声(shēng),但带有(yǒu)神秘的色彩。它不仅将(jiāng)生命(mìng)呈(chéng)现为一个(gè)美丽的谜,而且(qiě)是一个不可能的谜。这是一个幻想(xiǎng),一个一厢情(qíng)愿的(de)梦。一旦你进入梦幻世(shì)界(jiè),你的枷锁都被打破了(le),为什(shí)么不(bú)飞一点呢?这不仅仅是蒂(dì)姆·罗(luó)斯(sī)(Tim Roth)的(de)苦差拖累了这个项目,还有一个缓慢的步伐和(hé)视角(jiǎo)。它想变得太重太难(nán)了,事实确实如此。

        电影的真正深度可(kě)以从英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)的高度个人化(和受影响的)电影中看到,也可以从《2001》等(děng)更奇特的尝试中看到。即使是科波拉(lā)自己的《现代启示录》也能找到一种间接而令人惊(jīng)讶(yà)的方式来探索意义。但他在电影中(zhōng)的想(xiǎng)法在他的(de)职业(yè)生涯中有所(suǒ)转变,以至(zhì)于一种愚蠢或个人的异想天开感染了他(tā)们。《佩吉·苏结婚了(le)》和《布拉姆·斯托克的德古拉(lā)》只是两个例子,它(tā)们的想法百分之九十都很精彩,但最终却被其他一些古怪的语气或意图彻底(dǐ)颠覆了(le)。

        《没有(yǒu)青春的青春?》引人入胜,可观看,电影化。但(dàn)也有浮夸、臃肿和强迫。

      • 开云网页版 伙伴-51
        开云网页版
        2010-06-01
        充满挑战、引人(rén)入胜的幻想(xiǎng)

        在(zài)《没有青春(chūn)的青春》中,主人公多米尼(ní)克·马(mǎ)泰(Dominic Matei)获得了第二次生命。1938年复活节早(zǎo)晨,多米尼克在布加勒斯特(tè)过马路时被闪电击中,享年70岁。但多米(mǐ)尼克并没有死去或永远被毁容(róng),而是经历(lì)了一次惊人的(de)转变——某种(zhǒng)程度上是他自(zì)己复活(huó)到(dào)了永生:因为他不仅回到了30多岁时的身体(把这(zhè)看作是一种“再次17岁”的物质),而且(qiě)还发展(zhǎn)出了“超人”的精神(shén)敏(mǐn)锐(ruì)度和心(xīn)灵动力(lì)。对(duì)于一(yī)个雄(xióng)心勃勃的作家来说,这是一个福音,他的人生主要目标是活得足(zú)够长,完(wán)成一部关于(yú)人类(lèi)语言和(hé)意识的全面(miàn)而(ér)详尽的作品。然而,随着(zhe)多(duō)米尼(ní)克的心智(zhì)能力以越来越快(kuài)的速(sù)度增长,他的生活变(biàn)得令(lìng)人眼花缭(liáo)乱,最终成为(wéi)现实、幻觉(jiào)、梦境和记忆(yì)的无差别模糊(hú)。很快(kuài),纳粹就把他(tā)作为(wéi)“研究对象”,决心把他当(dāng)作豚鼠,努力创造一个“大师种族”。但这只是(shì)故事(shì)的一半,故(gù)事(shì)一直延续到20世纪60年(nián)代末,多米(mǐ)尼(ní)克几乎(hū)在戏剧(jù)的(de)每一(yī)步都保持着他(tā)永恒的青春。

        弗(fú)朗(lǎng)西斯(sī)·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)完美地制作、编剧和(hé)导演了《青春无青春》(Youth Without Youth),它是一部引人入胜的战争时期(qī)戏剧、单(dān)恋故事、心理学研究、古(gǔ)老原(yuán)始(shǐ)的神(shén)秘主义和科幻幻想的混合(hé)体。该(gāi)剧本根据罗马尼(ní)亚作家米尔恰·埃利亚德的故事改(gǎi)编,为那(nà)些愿(yuàn)意深入挖掘(jué)其更深层次(cì)的时(shí)间主题(tí)和(hé)人(rén)类历史主线的人提(tí)供了(le)充(chōng)足的思考空间,也为那些喜欢一(yī)个具有挑战性(xìng)的故事、扎实的结(jié)构和扎(zhā)实的(de)讲述的人带来了一场盛宴。诚然,这部电影的结构本质上是情节性(xìng)的,但这(zhè)只(zhī)是(shì)因为(wéi)当它(tā)觉得(dé)有必要的时候,它完全(quán)不(bú)怕转向有趣和完全出(chū)乎意料的(de)道路。这(zhè)让电(diàn)影永远保持(chí)新鲜(xiān)感,观众(zhòng)从第一帧到最后一帧都非常(cháng)感兴趣。这(zhè)部电影在任何时刻都有完美(měi)的意义(yì)并不重(chóng)要;至关(guān)重要的(de)是,我(wǒ)们(men)愿意(yì)在(zài)讲(jiǎng)述他们的(de)故事所需的时间里(lǐ),把自己交给电影制作人(rén),去他们想带我们去的地(dì)方。这些地方很迷人。

        蒂姆·罗斯(Tim Roth)以其(qí)低调(diào)的形象演绎了(le)这部电影(yǐng),一个男人拼命想了解自己在(zài)世界上的地位,而(ér)亚历山德拉·玛丽亚·拉拉(Alexandra Maria Lara)则(zé)令人心碎(suì),因为她是一个有(yǒu)着类似问题的有爱、有问(wèn)题的年轻女性,曾(céng)短暂(zàn)地加入他的旅程。

        《没有青春的(de)青(qīng)春》讲述的故事神秘(mì)莫测,而且(qiě)拒(jù)绝用简单易懂的(de)语言来(lái)表(biǎo)达(dá)所有内容,因(yīn)此它有可(kě)能疏远大部分购票观众。但对于所有欣赏这部小说及其独(dú)特之处的(de)人来说,《没有青春的青春》是一(yī)颗(kē)值得陶醉和品味的未被提及(jí)的宝石(shí)。

      • 在我看(kàn)来,《青(qīng)春没有青春(chūn)》(Youth Without Youth)是最华丽的现代电影之一(yī),也是少数几部制作(zuò)团(tuán)队(duì)运(yùn)用调色盘来控制的电影之(zhī)一。在这种情况下,橙色和(hé)蓝色占了绝大(dà)多数(shù)。在(zài)现代批评中,特别是在《视觉与声(shēng)音》中(zhōng),有人认为“橙色(sè)与青色(sè)”是一种丑陋的(de)时尚,没有人(rén)会错过,我认为《没有青春的青春(chūn)》绝对值得特别对待。当然(rán),这里的蓝色没有“橙色和青(qīng)色”经(jīng)典(diǎn)中(zhōng)的其他地(dì)方那么(me)昏(hūn)暗。

        这部电影讲(jiǎng)述的是一位曾经才华(huá)横溢的(de)学者多米尼克·马泰(蒂姆(mǔ)·罗斯饰演(yǎn)),他似乎浪费(fèi)了自己的生命,现在已经(jīng)是一个(gè)老人了,突然他得到了第二次机会(huì),回到了(le)年轻。这部电(diàn)影很有趣,他是(shì)怎么浪费生命的?是(shì)因为他没有完成他一生的工作,这本伟大的(de)书包(bāo)含了一个关于(yú)意识和(hé)语言起源的宏(hóng)大统一理论,还(hái)是因为他没有足够关注他心爱的劳拉?

        对我(wǒ)来说,这部电影有(yǒu)两个主(zhǔ)要的兴趣点,一个与Mattei所(suǒ)处的环境的吸(xī)引力及(jí)其所呈现的困境有(yǒu)关,另一个与(yǔ)结构有关。十几(jǐ)岁时,我读过丹尼尔·凯斯(sī)(Daniel Keyes)1959年的中篇小说《献给阿尔杰农的花(huā)朵》(Flowers For Algernon),这部小说以两种不同的形式获(huò)得了科幻小(xiǎo)说的两(liǎng)个重要(yào)写作奖,即《雨果》(Hugo)和《星(xīng)云》(Nebula)。这是一个(gè)对(duì)查理(lǐ)进行的实验,他(tā)是一(yī)个智商非常低的人,通(tōng)过(guò)实(shí)验,他逐渐成为世界上(shàng)最聪明的人。有(yǒu)一次,他批评了进行实验的科学家(jiā),提(tí)到迄今为止对(duì)他的理(lǐ)论最好的反(fǎn)驳(bó)来(lái)自印度。这位科(kē)学家(jiā)说(shuō),他从未(wèi)听说过他发现的(de)用印度斯(sī)坦语写的文(wén)件,因此他(tā)无论如(rú)何都无法阅读。查(chá)理记录道:“我问施(shī)特劳斯博(bó)士,如果尼(ní)穆尔(ěr)一开始都读不懂,尼穆尔怎么能反驳拉(lā)哈加马蒂对他的方法和结(jié)果的攻击。施(shī)特劳斯博士脸上奇怪的表情可能(néng)只(zhī)意(yì)味(wèi)着两件事(shì)中的一件(jiàn)。要么(me)他不想告(gào)诉尼穆尔他们在印度说什么,要么(me)——这让(ràng)我(wǒ)担心(xīn)——施(shī)特劳斯博(bó)士(shì)也不知道。”

        《献给阿尔(ěr)杰(jié)农的花朵》和这部电影的一个关键点是超自然智慧的诱惑:如果我们有成(chéng)千上万的(de)智(zhì)商,并且可以一眼就能阅读书籍,我们的(de)想法会是什么?《花(huā)儿(ér)》的(de)基调是悲伤,因为我们发现(xiàn)查理新发现的官能在本质(zhì)上是暂时的(de),并(bìng)逐渐消退。这种基调也与电影相吻合(hé),因为这两件艺术品(pǐn)的另一个关键特征是(shì)智力和情感之间的冲突。是爱更重要,还是拥(yōng)抱冷(lěng)漠(mò)的智力追求更重(chóng)要?我的斜线告诉你所有你需要知道的关于我的位置!无(wú)论如何,这是一(yī)个非常悲伤的故(gù)事,我相信这也是《没有青春(chūn)的青春》的(de)核心,它是一首(shǒu)挽歌。

        电影中老年人Mattei的部(bù)分(fèn)非常令人心酸,让我想起(qǐ)了Paul Auster的《圣经之旅》中的Blank先生。两人都隐约意(yì)识到自己过去的错(cuò)误,而且两人(rén)都完(wán)全疏(shū)远了。如果不是太(tài)矛盾的话,这(zhè)些片(piàn)段中弥漫(màn)着一种温柔的肮(āng)脏。弗朗西斯·福特(tè)·科波拉(Francis Ford Coppola)提到了他对Mattei的认同,尤其是关(guān)于他未能完成科幻项目《Megalopolis》。

        我的另一点与结构有关。结尾处有一段文字,《马太福音》描述(shù)了(le)一个东方故事(shì),讲述(shù)了(le)一个梦,一(yī)个王子梦见自己是(shì)一只蝴(hú)蝶,梦(mèng)见自己是王子,梦见自(zì)己就(jiù)是一(yī)只(zhī)蝴蝶(dié)(等等)。在这部电(diàn)影(yǐng)中,还不清楚哪些部分是梦中(zhōng)的,哪些部(bù)分不(bú)是梦,或者这是(shì)否重要。更重要的是,马特(tè)伊的王子和蝴蝶故事(shì)的整体美学观念才(cái)是最重要的。从这个意义上说,它类似于(yú)《萨(sà)拉戈萨手稿》或《一(yī)千零一个阿拉伯之夜》,在(zài)很大程度上,它是令人(rén)陶(táo)醉的(de)结构本身。

        还有一个问题是《守望(wàng)者》的读(dú)者所熟悉的,半神的力量(liàng)应该用于善还是恶(干涉人(rén)类命运是否真的是正确的),或者(zhě)它们(men)是(shì)否应该在内部(bù)指向唯我论。这使得罗斯的演员阵容(róng)很好,他是一(yī)个(gè)典(diǎn)型的坏(huài)蛋(dàn),而(ér)这种邪恶的光环让这种模(mó)糊性生(shēng)根发芽。这部电影听起来(lái)也很(hěn)棒,这主要(yào)是由于钹的空灵(líng)音调。

        如果你喜欢这部电影中(zhōng)的蒂姆·罗斯,我建议你看另一部(bù)由他主演的(de)电影,朱塞(sāi)佩·托纳托雷执导的《1900年传奇》,这部电影(yǐng)也以类似(sì)的神(shén)秘方式精彩。

        这(zhè)篇评论是献给克莱尔的,她是第一朵玫瑰(guī)。

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