简介
桑迪(伍(wǔ)迪·艾(ài)伦 Woody Allen 饰)是一个(gè)颇有名气(qì)的(de)导演,他所拍摄的喜剧作品深得观众的(de)喜爱。无论走到哪里,桑迪都被(bèi)他的(de)诸多粉丝拥簇着,甚至(zhì)有女(nǚ)粉丝买通门卫,躲在(zài)他的被窝里想(xiǎng)要和他共(gòng)度春宵,这让桑迪深感困扰。
逐渐的,桑迪发现自己不再有创作喜剧的欲望,可他最近正(zhèng) 在拍摄的(de)正剧(jù)却没有得到制片人的肯定(dìng)。令桑迪郁闷的还远不止这些,女友多(duō)丽娅(夏洛(luò)特·兰普林 Charlotte Rampling 饰)的躁郁(yù)症(zhèng)眼见(jiàn)着(zhe)有加重的(de)趋势;情人伊(yī)莎贝尔(玛丽-克里(lǐ)斯(sī)汀(tīng)·巴洛特 Marie-Christine Barrault 饰)和(hé)丈(zhàng)夫决裂,带着孩子投奔桑(sāng)迪,却不愿和他共居一室,除此之(zhī)外,作风(fēng)极具个性(xìng)的小(xiǎo)提琴家(jiā)戴茜(杰西卡(kǎ)·哈勃 Jessica Harper 饰)迷得桑迪神魂颠倒。站在人生(shēng)交(jiāo)叉点的桑迪该(gāi)何去(qù)何从?
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大众点评
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这(zhè)里发生了很多事(shì)
这(zhè)不是一部(bù)“容(róng)易”看的电影。这是一个巨大的过程(chéng),并不总是清楚什么是真实的,什么是记(jì)忆,但(dàn)当你(nǐ)打开它时,它有一些有(yǒu)趣的想法,一些可(kě)爱(ài)的电影技巧,以及在他自己(jǐ)的角色扭曲中隐藏(cáng)的一(yī)些(xiē)大笑(xiào)。不是最容易接近的(de)艾伦,但仍然(rán)很棒。
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隐藏(cáng)某(mǒu)人的工作(zuò)
所(suǒ)有的电影都(dōu)是自(zì)传体的。在这部电影(yǐng)中,我们(men)可以很容易地说主角是伍迪·艾伦。但这很简单。艾伦在所有这(zhè)些年里看(kàn)到了一切,包(bāo)括那些沉迷于成功,但仍然感到空虚的人。艾伦早期(qī)的电影很有趣(和较新的一(yī)样),但以更传统的方式。这就(jiù)像歌手在尝试自己的手(shǒu)艺,每个人都(dōu)想(xiǎng)听到(dào)大热(rè)。这部电影(yǐng)的边缘比大多数(shù)电影(yǐng)都难,但它很值得一看,没有任何(hé)先入为主的判断。
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伍迪·艾伦最(zuì)受启发的作品之(zhī)一(yī)
女(nǚ)士们,先生们,这是(shì)一部真正的伍(wǔ)迪·艾伦(lún)杰作。在《星(xīng)尘记忆》中,自从(cóng)几年前我第一次(cì)观看安(ān)妮·霍尔以来(lái),所有的一切都让我爱上了这(zhè)位不可思议(yì)的艺术家。这是艾伦电影(yǐng)史(shǐ)上最重要、最敏感、最微妙的作品之一,也是(shì)导演送(sòng)给所有真正粉丝的真诚礼物。《星尘记忆》不仅仅是一(yī)部自传体电影(yǐng),它是(shì)一部(bù)反思生活对我们每个人都意味着什么,以及我们(men)为什么不能一(yī)直如此认真地对待(dài)它。从各个方面都很喜欢(huān)它(tā)!当有人问(wèn)我为什么如此爱伍(wǔ)迪·艾(ài)伦时,我只会展示安妮·霍(huò)尔和星尘记忆。让我难(nán)过(guò)的是(shì),这是他最被低估的电影之一。
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我最喜欢的伍迪·艾(ài)伦电影
我记得这首歌第一(yī)次出现的时(shí)候;在70年(nián)代中期艾伦-安妮-霍尔和(hé)曼哈顿的辉煌时期之后。当时,它遭到了许多评论家的抨击;但即使在那时,我也认为这是艾(ài)伦真正的经典(diǎn)之(zhī)一。我(wǒ)继续(xù)每隔几(jǐ)年看一次(cì)——通常是在一(yī)个星期中的下午,当你下班后,只想逃到别(bié)人的脑海里。为什么我们(men)都在这里(lǐ);什么都有什么意义,为什么我们不能像过去那样拍一些有趣的电影
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最(zuì)具自(zì)省性和自(zì)传性的伍迪·艾伦(lún)电影
伍迪·艾伦的许多(duō)电影都是自(zì)省和自传体的,但这是所有电影中最自省和自传的一(yī)部。令人难以置信的层次感(gǎn)和复(fù)杂(zá)性,可能太多了。仍(réng)然包含了艾伦(lún)惯用的机(jī)智和巧妙的(de)对话,但为(wéi)了更严肃而淡化了。真正捕捉到了一位导演在十字路口的精神,以及他对自(zì)己真正方向的(de)困惑。
然而,如前所(suǒ)述,它过于复杂。场景有(yǒu)时似(sì)乎是不连续和(hé)随机的。此外,若你们不是(shì)伍迪·艾伦的粉丝(幸(xìng)运(yùn)的(de)是我是(shì)其(qí)中之一),许多笑(xiào)话和自我介(jiè)绍都会在你们(men)身上消失。
各方(fāng)面都有(yǒu)扎实的表演,尤其是考(kǎo)虑到剧本的(de)复杂性,这些(xiē)角色很难扮演。和往常一样,伍迪(dí)·艾伦开始扮演自己,不过这次的角(jiǎo)色实际(jì)上是(shì)自己。
也(yě)许(xǔ)是(shì)伍迪·艾伦最不容易(yì)看的电影,但如果你是影迷,绝(jué)对值得一看。
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我爱伍迪·艾伦
在回顾自己的作品时,一(yī)位(wèi)电(diàn)影制(zhì)作人(伍(wǔ)迪·艾伦饰)回忆了自己的生活和爱情:他的电(diàn)影灵感(gǎn)。
伍迪·艾伦的幽默,灵(líng)感来自费里尼,由伍迪和杰西卡·哈珀(pò)主(zhǔ)演。谁能忘记(jì)被低估的女(nǚ)演员夏洛特(tè)·兰普林?她(tā)在这(zhè)张照片中(zhōng)占据中心位置。
我们如何对这部电影进行分类?我会(huì)说(shuō)这(zhè)是他的一部更(gèng)严(yán)肃的电影,但这可能不(bú)公平——它仍然(rán)有很多很棒的、聪明的笑话,其(qí)中一些片段简直太奇怪了。更不用说那些似乎是白(bái)日梦的方面了。。。有UFO,魔术,怪物。。。
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伍(wǔ)迪·艾伦(lún)的中年危机:电影
伍迪·艾伦(lún)(Woody Allen)倾向于将自己的生活和个人经历拍成(chéng)自传,这已经不是什么秘密了(le),但《星尘(chén)记(jì)忆》(Stardust Memories)将其提升到了一个新的高度。这基(jī)本上是(shì)艾伦1980年(nián)心(xīn)态的完整反映。这(zhè)部电影讲述的(de)是一位名(míng)叫桑迪(dí)·贝(bèi)茨(Sandy Bates)的电影导演,他开(kāi)始对自己(jǐ)的生(shēng)活(huó)感到焦虑,并开始(shǐ)质疑电影(yǐng)的目(mù)的。他(tā)对自己以前(qián)的作品进(jìn)行了回(huí)顾性的隐居,并开始回忆影响他(tā)对电影热爱的所(suǒ)有事情。1980年我还活着,1980年我不(bú)认识伍(wǔ)迪·艾(ài)伦,但如果你(nǐ)不能把(bǎ)这本自传称为(wéi)极端,我不知(zhī)道你能做(zuò)到什么。
《星尘(chén)记忆》是一部奇怪的电影,因为它真(zhēn)的没(méi)有故事情(qíng)节。当贝茨回忆起他(tā)生活中的不(bú)同时刻(kè),新的时刻出现并影响(xiǎng)着他时,故(gù)事以(yǐ)轶事叙事(shì)的(de)方式讲述(shù)。他(tā)考虑了所(suǒ)有激发他(tā)拍摄自己制(zhì)作的热门电影的(de)各种(zhǒng)奇怪之处。贝茨的生(shēng)活中有(yǒu)很多不同的女性,他们都对他(tā)作为(wéi)一名电影制作(zuò)人(rén)产生了(le)不同程度(dù)的影响,整部电影都是通过这些(xiē)关(guān)于他过去遇(yù)到或爱过的(de)女性的(de)故事来讲述(shù)的。过了一会(huì)儿,你开始思(sī)考(kǎo),这(zhè)一(yī)切的意义是什(shí)么(me)?过了一段(duàn)时间(jiān),这部电影似乎没有什么进展,这一切(qiē)都归(guī)结(jié)为(wéi)大量的(de)回顾和内(nèi)部冲突。感觉(jiào)伍迪·艾伦为自己而(ér)不是(shì)其(qí)他人(rén)拍摄了(le)这(zhè)部电影。这并不一定有(yǒu)什么问题,但对观众来说(shuō),这(zhè)并不是很吸引人。
这部电影最大的(de)问题之(zhī)一是伍迪·艾伦饰(shì)演的角色桑迪(dí)·贝茨不讨人(rén)喜欢。他是(shì)一个十足的自(zì)恋狂(kuáng),而且完(wán)全(quán)充满了自我。他不一定会戏剧性地向外(wài)表达(dá),但他总是有一种自我主义的(de)冲动(dòng),这是不(bú)可能真正联(lián)系到的。他觉得(dé)自己与世界(jiè)脱节,很难与自己的冲突(tū)联(lián)系起来,但这确实可以追溯到这样(yàng)一个事实:这是一部(bù)给伍迪看(kàn)的电影,而不是给(gěi)观众看(kàn)的电影。这是一个悖论,对我来说并不奏效,它只会让我觉(jiào)得这部电影是在浪费时(shí)间。
从艺术(shù)角度(dù)来说,这部电影也没有(yǒu)太大(dà)的(de)吸引力。它有你典(diǎn)型的(de)伍迪(dí)·艾伦(lún)(Woody Allen)的细微差别(bié),但没有达到他其他一些伟大电影(yǐng)的(de)水平(píng)。它不拘泥于一种特定的风格(gé),它的思想(xiǎng)似乎(hū)有点分散(sàn)。它是(shì)黑白拍摄的,这(zhè)很有趣,但最终(zhōng)到了毫无用处(chù)的地步。从视觉上看,这(zhè)部电(diàn)影(yǐng)中(zhōng)没(méi)有任何东西能让我产生艾伦电(diàn)影通常会在我身上(shàng)激起的那种魅(mèi)力或“哇”的反应。毫无(wú)疑问,这部(bù)影片(piàn)中有一些(xiē)精心设(shè)计的镜头让我点头(tóu)表示赞赏,但它没(méi)有其他伍迪·艾伦(lún)电影所(suǒ)具有的一贯视觉风(fēng)格。
艾伦拍这部电影时45岁。我想你肯定(dìng)可以称之(zhī)为他的中年危机电影(yǐng)。在艾伦神经质的生(shēng)活中,所有(yǒu)在他脑海中盘旋的想法都通过《星尘记忆》被传(chuán)达并编入剧本。对艾伦来说,我确信这部电影是一部巨大的成功,它可能帮助他理清了自(zì)己的生活,让他的(de)思想(xiǎng)走出了混乱的危机。但(dàn)作为(wéi)观(guān)众,我并没有从这部电影中得到(dào)什么。艾伦的意图很(hěn)明确,但这部(bù)电影感觉像是在浪费时间。
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被严重低估的(de)艾伦电影——他(tā)最(zuì)好(hǎo)的(de)电(diàn)影之一
我知道——我应该更(gèng)喜欢(huān)《曼(màn)哈(hā)顿》。我知(zhī)道,当谈(tán)到费里尼时,这跨越了致敬和剽窃之(zhī)间的(de)界限(xiàn)。。。
但(dàn)它(tā)是如此的美丽,充满了令人(rén)难忘(wàng)的幽默和心(xīn)碎(suì)时(shí)刻,以(yǐ)至于(yú)我可以一遍又一遍地观看它(tā),看到它(tā)越(yuè)来越多。它(tā)是悲伤、愤(fèn)怒、超现实和非常有趣的奇妙组(zǔ)合。这是一种令人心寒、悲(bēi)伤、歇斯底里的目光(guāng),它(tā)审视着成名的空虚,不相信(xìn)自己(jǐ)的价值意味着(zhe)什么(me),害怕幸福(fú)意(yì)味着什么。
夏洛特·兰(lán)普(pǔ)林的跳投镜(jìng)头是我见过的最(zuì)好、最犀利的电影(yǐng)制作片段之一。时期
对(duì)我来说,这是一部被低估的悲(bēi)剧电(diàn)影。我很高兴看到它在这里得到支(zhī)持。我想这可以被有效地批评,但(dàn)我对吹毛求疵的(de)情(qíng)绪反(fǎn)应是(shì)“谁(shuí)在(zài)乎?”这是(shì)一部勇敢的(de)、独特的、特别的电影,在(zài)一个(gè)太少的世界里。
令人震惊的是,与许(xǔ)多(duō)其他伟大(dà)的艾伦电影(包括《安妮·霍(huò)尔!》)一起,它目前在美(měi)国的DVD上绝(jué)版(bǎn)。我只能希望这意味着这些电影的升级版重(chóng)新发行(háng)正在进行中,但总有一种危险,他们陷入了某种(zhǒng)权利争夺战。所以(yǐ),如(rú)果你想拥有这(zhè)些经(jīng)典作品(pǐn),你可能会想在(zài)可能的情况下(xià)获(huò)得(dé)一些使用过的好作品。
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“我只是想搞笑!”
桑迪·贝茨(Sandy Bates)在观众(zhòng)的问(wèn)答评论中(zhōng)感叹道,为什么他(tā)的(de)电影是一种而(ér)不是另一种(zhǒng)。
我不得不承认,我对这部电影中描绘的伪知(zhī)识分子报以微笑。这是伍迪对那些(xiē)深(shēn)入(rù)研究他的电影和幽默“这一切意味着什么(me)”的人的一次(cì)反击。因此(cǐ),桑迪(dí)·贝(bèi)茨不得不与(yǔ)所谓的崇拜者进行一(yī)些无聊的互(hù)动。作为真(zhēn)正的粉丝(sī)来阅读。我指的是真(zhēn)正意义上(shàng)的(de)粉丝;即在这种(zhǒng)情况下的“粉丝”是(shì)真正(zhèng)的狂热分子。
看这部电影让我松(sōng)了一口气(qì)。一个男(nán)人想到了70年(nián)代鸡尾(wěi)酒会上所有(yǒu)所谓的(de)“无所不知”,他们缺(quē)乏(fá)足够的肌(jī)肉来参加大学校队比赛,他(tā)们绞尽脑汁去欺负那些过着正常(cháng)智(zhì)力(lì)生活的人(rén)。啊,成功确实会淘汰(tài)那些愚蠢的人,因为(wéi)我们(men)看到伍迪·艾伦(Woody Allen)有机会回馈他多年(nián)来在人们利(lì)用他的电影作为某种巴比妥酸盐(yán)来弥(mí)补某些不足方面所(suǒ)做的一些努力。
简而言之(zhī),这是一部(bù)很棒的电影!:-)
伍迪不像(xiàng)在安妮·霍尔(ěr)(Annie Hall)和电影教授在剧院排队的场景中那样直接向人们(men)开(kāi)枪(qiāng)。他(tā)只是展示(shì)了(le)他一生中可(kě)能经历过的一些场景(jǐng),以及他最可能不得不忍受的轻微头(tóu)痛。有(yǒu)利的是,这是一部很(hěn)棒的电影素(sù)材,因此是一部伟大的喜剧。
我,我想不出我不喜(xǐ)欢的伍德·艾(ài)伦(lún)电影(yǐng)。有一些我比其他人更喜欢,这(zhè)一个就属于这一类。这是对电影制作(zuò)中的小(xiǎo)插曲以及电影导(dǎo)演生活中的(de)其他片(piàn)段的生动刻画(huà),给观众带(dài)来了微笑。
你还能说什么?有人说这是一部愤怒的电影。还有人说这很精彩。是的,当然,就是这些。一些才华横溢的人与一些发泄脾气的人结了婚。至少在我看来,考(kǎo)虑到这位男性对流行偶像(xiàng)文(wén)化的(de)经(jīng)历(lì),这似(sì)乎(hū)是一部合乎逻辑(jí)的电影。电影导演们不(bú)能一边发(fā)泄情绪(xù),一边搞笑吗(ma)?
我不得不(bú)承认,我是那些从未看过费里(lǐ)尼的《八周半》的(de)非利士(shì)人之一。我需要吗?我不确定,但这(zhè)可能(néng)会让我更欣赏这部电影(yǐng)的本质,让它更“有趣”。
所以,总而言之,这家伙可(kě)能厌倦了他和他的电影之(zhī)后的所有炒作,并用这些材料制作了一部电(diàn)影。这就是喜(xǐ)剧(jù)!
享受:-)
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荒诞幽默、抽(chōu)象思想、电影(yǐng)和怀旧的(de)万花筒杰(jié)作
有(yǒu)趣(qù)、动(dòng)人(rén)、富(fù)有想(xiǎng)象力、大胆、聪明、超现实、怀旧和美丽;《星尘(chén)记忆》(1980)是(shì)艾伦最伟大的电影之(zhī)一,如果不(bú)是最伟大(dà)的话。在最简单的层(céng)面(miàn)上,这(zhè)部电影是对电(diàn)影行业、名人概念以及艾伦的公(gōng)众形象的无情讽刺(cì),因为他在这里讲述了一个单口喜剧演员转变为电影制(zhì)作人的角色,与许多重大(dà)的个人问题作斗争,包(bāo)括(kuò)一位密(mì)友的死亡,一段感情的破裂和(hé)一(yī)段婚外情的开始,同时(shí)拼命地试图调和(hé)个(gè)人(rén)成功与艺术表(biǎo)达之间的关系。毫无疑问,这是这位电(diàn)影(yǐng)制作人在权力巅峰时期(qī)最激进、最(zuì)富有想象力的作品(pǐn)之一,以大量的机智、热情和人类情感为(wéi)特色,以及个人致敬、愚蠢和超现实主义(yì)的不敬时刻。
电影在火(huǒ)车上开始,滴答(dá)作响(xiǎng)的时钟充满了配乐(lè)。艾伦饰演的桑迪(dí)·贝(bèi)茨(cí)(Sandy Bates)无助地坐在车厢里,周围(wéi)都是丑陋、沮丧的人(rén),他们用死(sǐ)眼凝视着艾伦。当他向窗外望去时,他(tā)看到了另一辆马车,这(zhè)一次,车厢里坐满了美丽的(de)、狂(kuáng)欢的、老练的人(rén),所有(yǒu)人都在欢呼和(hé)挥手。桑迪(dí)拼命地想说(shuō)服列(liè)车员让他下(xià)车,这样他(tā)就可以换(huàn)车厢了,但他的请(qǐng)求被置若罔闻。当他(tā)疯狂(kuáng)地向(xiàng)另(lìng)一列火(huǒ)车发出信号(hào)时,桑迪乘坐的火车驶离(lí)车站时,一位美女亲(qīn)吻了玻(bō)璃并笑了起来。下一(yī)个(gè)镜头显示了火车上丑陋、沮(jǔ)丧的人们在垃(lā)圾堆里徘徊,在电(diàn)影到达片头(tóu)之前,他们回忆起《第七章》(1957年)和《一加一》(1968年(nián))的元素,我们意识到我们所看到的(de)是电影中(zhōng)的一部电影。该序列在多个层面上(shàng)发挥作用——首先(xiān),作为对(duì)费里(lǐ)尼的8½(1963年)的延伸(shēn)致敬;确立电(diàn)影制(zhì)作的主题和叙事中的游戏等。其(qí)次,它是对人物本(běn)质(zhì)和生活本身的评论(lùn);没有一(yī)个角色(sè)对他(tā)们所处的环(huán)境(jìng)感到满意(yì),并(bìng)且总是(shì)想要(yào)更多的东西。最后,场景确立了电影(yǐng)的基调(diào);与伯格(gé)曼、费里尼、戈达尔等的作品一样鲜明、超现实和神秘,对死亡、艺术家表达和人生旅程都有评(píng)论,但也非(fēi)常(cháng)有(yǒu)趣。
与后(hòu)来的艾伦(lún)电(diàn)影相比,《犯罪与不端行为(wéi)》(1988年)或《丈夫与妻子》(1992年)等“早期(qī)搞笑(xiào)电影”更为(wéi)成熟和严肃,《星尘记忆》是一部充满荒诞幽默、想象力、乐趣和(hé)轻浮的电影,同时也包含了艾(ài)伦(lún)最动(dòng)人和最(zuì)聪明(míng)的(de)想法。我会把它比作前面提到的(de)8½和科恩兄弟(dì)上一部权威电影《不(bú)在那里的人》(2001年)的元素的组合,这部电影似乎受到了这里描述(shù)的某些元素的影响。作为对电影制作人的斗争和艺术对商业的争论的评论(lùn),艾(ài)伦(lún)是完(wán)全无(wú)情(qíng)的;把电影制作(zuò)的幕后性(xìng)质变(biàn)成了一场愚蠢、平(píng)庸和蔑视观众的、像费里尼一样(yàng)的闹剧。有一(yī)次,艾伦(lún)饰演(yǎn)的角色(sè)因在(zài)一部“装模作样(yàng)、自我放纵、毫无幽默(mò)感(gǎn)”的电影中被(bèi)片场负责人痛斥,而他却小心翼翼地站在著名的埃迪(dí)·亚当斯(Eddie Adams)处决越共囚犯阮的照片(piàn)前ễn Væn Lém;这与后来的(de)场景形成了悲(bēi)剧性的呼应,这预示着(zhe)约(yuē)翰·列侬的谋杀。
它(tā)还显示了电(diàn)影制作的荒谬性,以(yǐ)及(jí)桑迪回(huí)归昔日辉(huī)煌、制作作品以满足大(dà)众的(de)压力。尽管(guǎn)艾伦声称(chēng)他的作品中(zhōng)没有(yǒu)汽(qì)车(chē)传记的元素,但我(wǒ)认为他(tā)错(cuò)了。即使(shǐ)是在不知不觉中,不(bú)经思考,也不(bú)可能看到《星尘回忆》,而不(bú)将其视为对他早期(qī)电影《室内》(1978)的批评和商业失(shī)败的评(píng)论。有了这个特别的项(xiàng)目,艾伦得以借助(zhù)安(ān)妮·霍尔(1977年(nián))的巨(jù)大成功(gōng),制作了一部更加严肃严(yán)肃(sù)的电影,其(qí)中大量引用(yòng)了伯格曼和契诃夫。这部电影是(shì)一次严重的失败,并导致了《曼哈顿》(1979年(nián))的制作;艾伦最著名、最具标志性的电影之一,但他(tā)显然想(xiǎng)毁掉这部电影。这些个人问(wèn)题中的许(xǔ)多都可以在桑迪这个角色(sè)身上看(kàn)到,他(tā)和我(wǒ)们其他人一样(yàng)在生活中挣扎,但却被期待着娱(yú)乐。有一次,他认为在创作(zuò)一部既有趣(qù)又有点(diǎn)感人的电影的同时,世界上不可能有这么多(duō)悲伤(shāng)。影片(piàn)的第二部分讲述了桑(sāng)迪与饱受折磨的躁(zào)郁(yù)症患者多莉之(zhī)间(jiān)的痛苦关系。夏(xià)洛特·兰普林(lín)(Charlotte Rampling)敏(mǐn)锐地处理了这段关系,并出色(sè)地表现了这段感情(qíng),她传达(dá)了这个角色(sè)在走(zǒu)向自我毁灭的(de)道(dào)路上的恐惧、渴望、恐惧和焦虑。
在电影的最后(hòu)一幕中,生(shēng)活与(yǔ)死亡、事实(shí)与虚构、幻想与记(jì)忆之间的墙(qiáng)都倒塌(tā)了,艾伦创造了一个(gè)万花筒般的元素,这些元素都从电影的(de)前几幕中重现。这些色彩斑斓的人物都(dōu)是因为他们通常独特(tè)的身体(tǐ)特(tè)征而被戈登·威利斯(Gordon Willis)扭曲的黑(hēi)白电影手(shǒu)法进(jìn)一步扭曲,这也为电影增添了(le)几分鲜明(míng)和超现实(shí)的手(shǒu)法,其中(zhōng)充满了富有(yǒu)想象(xiàng)力的视觉构图、智能(néng)的制作和地点设计(jì)、狂野幻想和抽象(xiàng)荒诞幽默的(de)元素(sù)。在电影(yǐng)结(jié)束时,我们不再知(zhī)道我们(men)所经历的是真实的、真实的(de)还(hái)是电影中的理论电影,但我(wǒ)们知道这(zhè)种经历是独一无二的。